Лучшая типографика 2020-х годов (на сегодняшний день)

Сегодня в фокусе вариативные, рукописные, многоязычные и ностальгические шрифты.

Продолжаем исследовать лучшие шрифты разных десятилетий. В прошлых частях мы рассмотрели 1920-е, 1930-е, 1940-е, 1950-е, 1960-е, 1970-е, 1980-е, 1990-е, 2000-е и 2010-е годы, а сегодня обратимся к 2020-м, периоду, когда эксперименты с новыми технологиями и ностальгия по прошлому сплелись в единое целое.

Будь то мастерское владение новыми инструментами или кропотливая ручная работа, 2020-е годы — время как экспериментов, так и сохранения наследия. В мире, где господствуют цифровые технологии, многие из недавно созданных шрифтов отличаются высокой вариативностью, сочетают в себе несколько характеров и подходят для огромного разнообразия проектов и контекстов.

Мы попросили типографов, дизайнеров и других экспертов отрасли выбрать лучшие шрифты десятилетия, и вот какой список у нас получился.

01. Brinca

«Возможно, это реакция на стандартизацию, которая произошла в 2010-х годах, когда многие бренды отказались от своего наследия в пользу того или иного нейтрального гротеска», — говорит Адам Джи, соучредитель и креативный директор дизайн-студии TRÜF из Лос-Анджелеса. «Или это просто результат продолжающейся демократизации всего творческого. Brinca — своего рода мост между гибкостью и персонализацией. Забавный, неординарный и доступный».

Шрифт Brinca, выпущенный в 2023 году, был разработан Александром Райтом и Родриго Фуэнсалидой совместно с Мичу Бенаимом Штайнером для студии In-House Int’l. Этот универсальный шрифт-хамелеон может похвастаться «обширным набором стилей, впечатляющим эмоциональным диапазоном и динамичным сердцем». Название Brinca (в переводе с испанского прыгать или скакать) отражает разнообразие доступных опций — от сжатого угловатого до мягкого и прыгучего, а также символизирует скачок в новые возможности акцидентной типографики.

02. Gimme Mechatron

«2020-е годы ознаменовали революцию в мире типографики, коренным образом изменив порядок заказа, создания и лицензирования шрифтов. Эта трансформация в значительной степени связана с внедрением в 2016 году технологии вариативных шрифтов, которая переопределила возможности их дизайна и применения», — говорит Элени Беверату, креативный директор студии Dalton Maag Ltd. «Вариативные шрифты отличаются ранее невообразимым уровнем гибкости и динамизма. В отличие от статических шрифтов, которые имеют фиксированное количество начертаний и стилей, они предлагают бесконечный диапазон вариаций в рамках одного файла. В цифровой среде эти шрифты могут вывести визуал бренда или маркетинговую кампанию на новый уровень, подстраиваясь под звук, выражение лица, погодные условия или другие критерии».

«Еще одна интересная технология, которая также приобрела популярность в последние годы, — многоцветные шрифты (color fonts). Они позволяют включать несколько цветов, градиентов и текстур в один глиф. Да, это было возможно и раньше, но никогда еще это не делалось так изящно и эффективно».

«Могут ли вариативные шрифты быть многоцветными? Конечно! Вот почему одним из моих любимых шрифтов 2020-х является совершенно безумный, невероятно крутой Gimme Mechatron от Arthur Reinders Folmer», — говорит Элени о шрифте, который был выпущен в 2020 году и является частью более крупного семейства, вдохновленного детскими игрушками «Трансформерами». «Мне нравятся сероватые механические оттенки в заглавных буквах и цифрах, а также неожиданный красный цвет в знаках препинания».

«Но разве вариативные шрифты ограничиваются сумасшедшими экспериментами? Ответ — нет. Хотя подобные дизайны вдохновляют меня больше всего, шрифтовой гик внутри меня ликует, что, наконец, в 2020-х годах вариативные шрифты занимают свое законное место в микротипографике, области, которая раньше оставалась без внимания. Они также позволяют идеально настраивать внешний вид глифов и интервалы в зависимости от размера и режима, темного или светлого. В будущем эта адаптивность будет иметь решающее значение для таких сред, как AR, VR и MR».

03. Letterpress Sans

«Я часто замечаю, что имитирующие почерк или искусственно состаренные шрифты, не выглядят убедительно. Однако это не относится к Letterpress Sans от Ulysses Design Co, студии из Сиднея», — говорит иллюстратор и типограф Джастин Поултер. Этот рукописный цифровой шрифт, выпущенный в 2024 году, был вдохновлен винтажным леттерингом и стал первым шрифтом студии Ulysses.

«Он доступен в четырех начертаниях и выполнен в классическом ретро-стиле. Именно такой шрифт вы могли бы увидеть на борту старого фургона или на зажигалке Zippo времен войны во Вьетнаме».

04. Axalp Grotesk

«Последние шрифтовые тренды показывают, что современные дизайнеры зачастую обращаются к прошлому в поисках вдохновения и ностальгии, предпочитая шрифты, которые слегка тяготеют к стилям прошлых лет. Все это в сочетании с небольшими штрихами, придающими легкость, но сохраняющими класс, что выглядит воодушевляюще», — говорит основатель дизайн-агентства Jelly Крис Пейдж.

«Для меня отличным примером шрифта, который широко используется со времен пандемии, является Axalp Grotesk, разработанный Рохом Моджеевски и опубликованный ROHH в январе 2022 года. Чистый, выразительный дизайн Axalp отлично подходит для логотипов технологических компаний, айдентики и веб-сайтов и представляет собой настоящее воплощение современного стиля. Он чрезвычайно универсален и отлично смотрится как в самом жирном, так и в самом тонком начертании».

Минималистичный, модернистский Axalp Grotesk призван стать современной альтернативой классическим шрифтам Швейцарской школы дизайна, таким как Akzidenz-Grotesk, Univers и Helvetica.

05. Editorial New

«Привет, классные засечки, как я вас люблю!» — говорит Джессика Стрелиофф из Goodside Studio. «Я думаю, что к 2020 году мы все начали уставать от нескончаемого потока умеренно причудливых шрифтов без засечек, и резко переключились на самые странные антиквы, которые только могли найти. Для нас нет ничего слишком сжатого или слишком кривого. К тому же у всех нас есть гигантские дисплеи Retina, поэтому проблемы с рендерингом ушли в прошлое». 

«Самый кривой, причудливый курсив? Swear Display от Oh no Type Co, который был разработан Джеймсом Эдмондсоном в 2020 году».

Тем не менее, Джессика выделяет один особый шрифт с засечками, «взявший ранние 2020-е штурмом» — Editorial New, суперузкая антиква с яркой индивидуальностью, от дизайнеров Pangram Pangram Foundary Франчески Болоньини и Матье Дежардена. Этот шрифт был разработан для длинных текстов, но обладает достаточным характером, чтобы занять почетное место в заголовке.

06. Degular

«Пока что в этом десятилетии прослеживается тренд на вариативные и персонализированные шрифты. При таком разнообразии носителей, размеров экранов, соотношений сторон и т.д. вариативный гибкий шрифт действительно позволяет взять ситуацию под контроль», — говорит Адам. «Мы любим Degular за его сдержанность, чистоту и практичность. Он не кричит: “Эй, посмотрите на меня!”, а дает дизайнерам возможность определять атмосферу своих макетов».

Низкоконтрастный гротеск, также разработанный Джеймсом Эдмондсоном в 2020 году, представляет собой современную вариацию классического стиля: он выглядит свежо, но в то же время знакомо и доступно. Джеймс рассказывает: «Мой коллега по студии и давний приятель Кел и я выходили из Sparky’s Giant Burgers в Окленде, Калифорния. Мы только что пообедали по очень доступной цене и восторгались этим легендарным рестораном в Ист-Бэй. Кел подытожил: “Бургеры здесь довольно хороши, ничего невероятного, просто хорошие, regular degular (обычные) бургеры”. Кел всегда отличался безупречным использованием сленга, но эта игра слов вызвала у меня настоящий восторг. Я сразу понял, что должен вернуться к тому незавершенному проекту и довести его до конца».

07. Суперсемейство Allrounder

«Суперсемейство Allrounder от Морица Кляйнзорге — скрытый чемпион в мире шрифтов», — говорит Жюльен Финкер, дизайнер, недавно запустивший шрифтовую студию Fincker Font Cuisine. «Особенность этого суперсемейства состоит в том, что оно уже доступно в пяти версиях — Grotesk, Grotesk Mono, Antiqua, Didone и Monument. Все они обладают одними и теми же базовыми характеристиками и могут идеально сочетаться друг с другом. Другие версии сейчас в разработке. Эта концепция действительно уникальна и заслуживает большего внимания».

Суперсемейство Allrounder было выпущено немецкой бутиковой студией Identity Letters в 2020 году и, как и любое суперсемейство, включает различные стили, объединенные общей базовой структурой, каждый из которых имеет свои уникальные детали. Отличный вариант для комбинирования разных гарнитур в одном макете.

08. Neue DIN 

«Многие считают DIN немецким шрифтом. В Германии он действительно является неотъемлемой частью повседневной жизни: его можно увидеть на городских вывесках, автомобильных номерах, почтовых штемпелях, технических чертежах и документации, дорожных знаках и указателях, и даже на старых ж/д вагонах. Со временем этот шрифт вышел за пределы национальных границ: более 50 стран адаптировали его для аналогичных целей. Неудивительно, что DIN продолжил свой глобальный триумф в графическом дизайне в период цифровизации 1990-х годов», — говорит Иво Габрович, основатель Fontwerk.

В 2023 году, спустя около ста лет с момента создания, берлинские дизайнеры Хендрик Вебер, Андреас Фролофф и Олли Майер поставили перед собой цель переосмыслить и переработать концепцию шрифта DIN с учетом современной отзывчивой дизайн-среды. (*DIN означает Deutsches Institut fur Nomung, Немецкий институт по стандартизации)

«Они не только добавили шрифту индивидуальности, но и, прежде всего, сумели найти баланс между соблюдением стандартов дизайна и созданием чего-то “нового”. Многие творческие специалисты подтверждают, что такое обновление было необходимо для расширения сферы применения шрифта и приведения прямолинейной, неподвластной времени эстетики этой иконы немецкого дизайна в соответствие с потребностями будущего», — говорит Иво.

09. ITC Souvenir

«Что мне нравится в 2020-х, так это возвращение к более экспериментальному дизайну и шрифтам. Наблюдается огромный всплеск популярности графического дизайна, брендинга (см. Burger King) и иллюстраций в стиле 1970-х. Я также заметил обилие готических шрифтов с гипертрофированными засечками, например, Garfield от Masahiro Naruse. Один из моих любимых шрифтов — ITC Souvenir», — говорит Джонни Коце, основатель Studio Gummi. «Он был первоначально разработан Моррисом Бентоном в 1914 году и пользовался большой популярностью в 1970-х — его можно было часто встретить в фильмах и на обложках книг, а также в рекламе».

Souvenir был переработан Эдвардом Бенгиатом и опубликован ITC в 1972 году, но мы включили его в этот список, поскольку это отличный пример ретро-шрифта, пережившего возрождение в 2020-х годах в рамках тренда на стиль 70-х. В последнее время он появляется повсюду — от обложек журналов до обложек альбомов.

Джонни также отмечает несколько других своих фаворитов. Это Futura Пола Реннера, которую он использует в большинстве шрифтовых проектов, и экспериментальные шрифты — Pilowlava, Picnic, Basteleur. Он регулярно обращается к таким ресурсам, как Velvetyne, Future Fonts и Dinamo, и следит за работой немецкой типографии Rüdiger.

10. Armany

«Несколько лет назад в отчете Monotype о шрифтовых трендах было отмечено появление новой тенденции, которую мы назвали Neue Nouveau», — говорит Чарльз Никс из Monotype. «Это пересказ истории типографики в стиле ар-нуво, но с некоторыми новыми сюжетными поворотами. Органические линии и драматичные изгибы этих шрифтов говорят о природе. А в своих крайних, нечитаемых проявлениях они извиваются, петляют и сворачиваются снова и снова».

«Сейчас такие шрифты стали мейнстримом», — говорит Чарльз, приводя примеры из мира брендинга — «это было более чем очевидно на Олимпийских играх в Париже». Среди них он особо выделяет Armany, разработанный индонезийским дизайнером Альфином Вениарди и опубликованный Lone Army. Он также отмечает несколько других шрифтов, представляющих этот тренд, в том числе Farm Wave, Chaviera Pro и Raks.

11. Qandus

«Qandus — многоязычный шрифт, разработанный специально для арабской, тифинагской и латинской систем письма. Это блестящий совместный проект, призванный отдать дань уважения каллиграфии Аль-Кандуси и Магриби, а также культуре коренного народа амазигов», — говорит марокканский мультидисциплинарный дизайнер Дина Бенбрахим.

Qandus был частью проекта Typographic Matchmaking in the Maghrib, запущенного с целью создания шрифтового семейства, объединяющего три системы письменности Магриба и Аль-Андалуса — латинскую, арабскую и тифинаг. Над ним работали три шрифтовых дизайнера: уроженец Ливана, проживающий в Амстердаме, Кристиан Саркис (арабский), Лаура Месегер из Барселоны (латинский) и Хуан Луис Бланко из Сумайи, Испания (тифинаг).

12. Flexible

«Трудно выбрать самый лучший шрифт 2020-х, но я бы хотел упомянуть Flexible, который отлично подходит для создания живых анимированных систем», — говорит Диего Лимберти, главный дизайнер Soko. «Мы живем в эпоху движения, когда вариативные форматы помогают доносить до аудитории нужные ощущения при помощи текста. Сами попробуйте набрать “OMG!” Flexible Condensed».

Выпущенный Art Grootfontein в 2021 году и состоящий исключительно из заглавных букв, вариативный шрифт Flexible был вдохновлен готическими шрифтами с новостных и рекламных плакатов конца 19 века.

13. Helvetica Now

«Мы живем в эпоху шрифтового изобилия. Существует так много доступных вариаций типографских форм. Однако кое-что вечно: неогротески, крестным отцом которых является Helvetica, никогда не выходят из моды. Они не только остаются популярными, но и захватывают все новые территории. Намеренно лишенные эмоций и смысла, они выступают в качестве противовеса другим, более заметным тенденциям десятилетия, таким как Neue Nouveau и шрифты с обратным контрастом».

«Четыре из 50 самых продаваемых шрифтов на MyFonts — это вариации Helvetica, а 15 — гротески или неогротески», — добавляет Чарльз. Работа над Helvetica Now началась в 2014 году, запуск состоялся в 2019 году, а в 2021 году появилась вариативная версия с новыми сжатыми начертаниями, которая подарила пользователям десятки новых комбинаций. 

Чарльз также особо отмечает Aptos, неогротеск, выпущенный в 2023 году, который является новым дефолтным шрифтом Microsoft Office, и «вызвал настоящий фурор». «Разработанный талантливым Стивом Мэттесоном, он практически за одну ночь стал одним из самых используемых шрифтов в мире».

14. Everett

«Everett Нолана Папарелли — современный гротеск, который не только выглядит технологичным, но и может похвастаться выразительными деталями», — говорит Марк Вольф, дизайнер Team, о шрифте, выпущенном в 2021 году Type.Weltkern. «Четкие симметричные формы идеально смотрятся в цифровых приложениях, а высококонтрастные вырезы создают новые фокусные точки, освежающие, но при этом не слишком декоративные. В результате получился универсальный шрифт, который выделяется, хотя и не кажется трендовым».

«Создавать новые шрифты становится все труднее, поэтому многие предпочитают обновление существующих, но Папарелли предложил нам поистине уникальный взгляд на знакомую категорию, разработав футуристичный шрифт специально для этой эпохи».

15. GT Alpina

«GT Alpina, выпущенный Grilli Type, — шрифт с засечками с современным акцентом, сочетающий классическую элегантность с универсальностью. Grilli Type описывает его как “рабочую лошадку с изюминкой" из-за его невероятного разнообразия», — говорит Абигейл Болдуин, директор дизайн-агентства Buttercrumble, о шрифте, который был разработан Рето Мозером и выпущен в 2020 году. В настоящее время он объединяет в себе 70 стилей, организованных в 7 подсемейств, поддерживает более 50 языков и включает неалфавитные символы, такие как эмодзи, стрелки и элементы для создания рамок.

«Он был разработан в 2011 году специально для книги, посвященной 75-летию Швейцарского фонда альпийских исследований. Благодаря этому он уходит корнями глубоко в классическую книжную типографику. За восемь лет он был усовершенствован и превратился в полноценное семейство шрифтов».

16. Джерард Унгер

Последний пункт нашего списка — дань уважения творчеству покойного шрифтового дизайнера из Нидерландов Джерарда Унгера. Он был известен как пионер в области цифрового дизайна шрифтов, который постоянно осваивал новые технологии, чтобы создавать читаемую, динамичную, эстетичную типографику. Его работы, например, шрифты Swift и Argo, по-прежнему украшают газеты, книги и дорожные знаки.

«Я считаю наследие и идеи Унгера важными и жизненно необходимыми для развития типографики в ближайшие годы», — говорит шрифтовой дизайнер Джереми Танкард. «Жизнь и творчество Герарда Унгера демонстрируют уровень приверженности и любознательности, необходимый для удовлетворения постоянно меняющихся потребностей по мере развития нашей культуры. Я надеюсь, что книга Кристофера Берка о творчестве Унгера (в сочетании с собственной книгой Унгера «Теория шрифтового дизайна») вдохновит дизайнеров на изучение механики шрифтов и открытие новых текстур, которые помогут продвинуть дизайн вперед».